De la pintura deportiva a la caza inglesa

De la pintura deportiva a la caza inglesa


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  • La salida para la caza.

    VERNET Carle (1758-1836)

  • Escena de caza.

    DREUX Alfred de (1810-1860)

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Título: La salida para la caza.

Autor: VERNET Carle (1758-1836)

Fecha mostrada: 1787

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre lienzo El duque de Orleans y el duque de Chartres en una reunión de caza en 1787

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del museo Condé (Chantilly)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Referencia de la imagen: 01-004138 / PE419

La salida para la caza.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: Escena de caza.

Autor: DREUX Alfred de (1810-1860)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nissim de Camondo

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Referencia de la imagen: 00-011973

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Fecha de publicación: julio de 2011

Contexto histórico

De la pintura deportiva Caza inglesa

A finales del XVIIImi siglo, los intercambios culturales y artísticos entre Francia e Inglaterra son intensos: el gusto por las ganaderías y las carreras de caballos, generalizado en Francia desde 1775, pronto fue transmitido por el pintura deportiva. Tras el Imperio y el restablecimiento de las relaciones franco-británicas, la anglomanía estaba en su apogeo, mantenida por los aristócratas que regresaban del exilio y por los numerosos británicos que vivían en París.

Análisis de imagen

Una continuidad notable

Carle Vernet representa al duque de Orleans (futuro Philippe-Égalité) y a su hijo, el duque de Chartres (futuro Louis-Philippe), entonces de catorce años, que partió a cazar. El tamaño que les da el pintor demuestra, sin embargo, que no son el tema principal de su pintura. De fondo, los jinetes y la manada nos recuerdan que el venery es un entretenimiento social colectivo y agradable.

El paisaje sereno que favorece las horizontales sirve de telón de fondo a los nuevos atuendos de venery de estilo inglés que adoptó el duque de Orleans después de su viaje a Inglaterra en 1783. levitas rojas, capas de terciopelo negro y botas amarillas con puños reemplazó los tricornios y las botas de caldero que componían el vestido tradicional de las tripulaciones principescas del Antiguo Régimen.

Dejando de ser el contraste de sus jinetes, las monturas adquieren aquí una nueva importancia. Los purasangres parecen posar, y uno se pregunta si no son los verdaderos sujetos de la pintura. Es cierto que, en la caza inglesa, el ejercicio ecuestre es más importante que el trabajo de los perros. Cabe destacar también que el pintor conoce las caballerizas del duque de Orleans, donde se alojan los dos caballos que le regaló su padre en 1778 y 1783.

Dos generaciones después, Alfred de Dreux, tan anglófilo y apasionado por la equitación como su antecesor, también se especializó en representaciones de caballos. Si la moda inglesa de la indumentaria se ha consolidado definitivamente, el artista aborda el tema de una manera más viva: invita al espectador a participar en la caza siguiendo a los jinetes representados por detrás y cuyo tamaño decreciente atrae la mirada. hacia el horizonte. El paisaje sigue siendo clásico en su composición con árboles a ambos lados, pero el nuevo tratamiento de la luz y la libertad del tacto lo hacen dependiente del modelo inglés revelado a los artistas franceses en el Salón de 1824. De Dreux estudia con mucha precisión la anatomía de los caballos, pero también fue el primero en estudiar sus actitudes, allanando el camino para Degas que trabajaría a partir de sus pinturas.

Interpretación

De la caza inglesa a un nuevo tipo de pintura

En el Ancien Régime, la actividad cinegética había generado sólo unas pocas imágenes, ninguna en ningún caso que, por su permanencia, hubiera podido pretender convertirse en género, con la posible excepción del tema de caza, que ilustran la sociabilidad de esta ocupación. La forma de vida rural de señores agricultores de todo el Canal, la popularidad de pintura deportiva y la anglomanía imperante en Francia favoreció la difusión del venery a la inglesa con la creación de sociedades de caza que permitieron distribuir los gastos de mantenimiento del personal y de la manada entre los miembros. El vestido rojo, las botas con puños y los calzones de cuero se convierten en el uniforme de estas brillantes tertulias. Carle Vernet los arreglará con una notable continuidad estilística durante más de cuarenta años. Trata el tema de las citas de caza desde el final del reinado de Luis XVI y lo cultivará hasta que se convierta en un género en sí mismo, como lo habían sido las fiestas inventadas por Watteau en su tiempo. Los seguidores de Vernet, como Dreux, conservarán de la caza sólo el rojo de las levitas, un color complementario a la naturaleza.

  • cazar
  • Orleans (de)
  • Luis Felipe
  • Orleans (d ') Louis-Philipe (Philippe-Egalité)
  • retrato ecuestre

Bibliografía

Claude d'ANTHENAISE (dir.), Un sabueso, un cuerno y un grito, imágenes de veneración en el siglo XIX, catálogo de la exposición del Musée de la Chasse et de la Nature, 4 de noviembre de 1999-2 de abril de 2000, París, Somogy, 1999.Claude d 'ANTHENAISE, Retratos en traje de caza, París, Nicolas Chaudun, 2010 Marie-Christine RENAULD, Alfred De Dreux, el caballo, pasión de un dandy parisino, París, Acción artística de la ciudad de París, 1997.

Para citar este artículo

Béatrice MÉON-VINGTRINIER, "De la pintura deportiva a la caza inglesa"


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