Ópera de Charles Garnier

Ópera de Charles Garnier


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  • Escalera de la Ópera de París.

    Víctor NAVLET (1819-1886)

  • Napoleón III y la Emperatriz visitan las obras de la Ópera.

    GILIS Ed.

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Título: Escalera de la Ópera de París.

Autor: Víctor NAVLET (1819-1886)

Fecha de creación : 1880

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 131 - Ancho 196

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Referencia de la imagen: 92DE978 / MV 7382

Escalera de la Ópera de París.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Título: Napoleón III y la Emperatriz visitan las obras de la Ópera.

Autor: Ed. GILIS (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 54 - Ancho 65

Técnica y otras indicaciones: Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Castillo de Compiègne

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Referencia de la imagen: 95CE6098 / IMP 420

Napoleón III y la Emperatriz visitan las obras de la Ópera.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Fecha de publicación: septiembre de 2014

Contexto histórico

La construcción de la nueva Ópera de París

Decidida en 1858 para remediar el deterioro y las molestias de la sala de la rue Le Pelletier, la construcción de la nueva Ópera de París fue el corazón de una demostración magistral del urbanismo según el Segundo Imperio. Bajo la égida del barón Haussmann (prefecto del Sena de 1853 a 1870), el edificio fue construido para satisfacer los lujosos placeres exigidos por todo París y la corte imperial.

Al mismo tiempo, iba a ser uno de los "faros" que el barón salpicó la capital para marcar las nuevas rutas de tráfico. El barrio circundante fue luego completamente remodelado, lo que provocó la desaparición de varias mansiones del siglo XVIII.mi siglo.

Análisis de imagen

Los actores de un lujoso sitio de construcción.

La visita de Napoleón III y Eugenia al lugar atestigua la importancia que el Emperador tenía a los ojos de la nueva Ópera, que fue, después del Gran Louvre, el principal monumento de su reinado y el más caro.

Charles Garnier (1825-1898) aún no había construido nada cuando en 1860 ganó el concurso de Ópera, frente al arquitecto de la Ciudad de París (Rohault de Fleury) y Eugène Viollet-le-Duc, apoyado por la Emperatriz. Desilusionado por sus estudios y sus viajes, puso todo su ardor de joven artista romántico así como su talento académico al servicio de este proyecto al que se dedicó por completo.

En el riquísimo programa arquitectónico inventado por Garnier, la gran escalera ocupa un lugar considerable. Tomando el modelo del teatro de Burdeos, desarrolla en París una jaula monumental e inesperada. Su originalidad radica en su doble función de espacio de movimiento y lugar de paseo. Los tres pisos dan acceso a los puestos pero sobre todo a las zonas de recepción (salones y gran vestíbulo). Alrededor de los escalones, marcados por grandes arcos, las galerías se abren ampliamente hacia el vacío central de la escalera, ofreciendo balcones diseñados para seguir la evolución de los espectadores en los escalones.

La decoración, muy mineral, utiliza una amplia variedad de piedras duras, todas de canteras francesas, un verdadero museo mineralógico del Imperio francés. Esta policromía se ve reforzada por la abundante iluminación eléctrica que proporcionan los candelabros de hierro fundido, que recuerdan a los del exterior. Rápidamente electrificada, la Ópera combinó obras de arte tradicionales con la comodidad de la modernidad.

Interpretación

Una obra original para una sociedad elitista

Para realizar la obra que dirigió, Charles Garnier recurrió a los más grandes pintores y escultores oficiales de la época, así como a los mejores obreros de Francia. Con el mismo talento y entusiasmo que aportó a la recopilación de referencias y materiales, les dio una mirada precisa y crítica.

La vacilación de la Emperatriz recuerda el desconcierto del público ante tanto lujo exhibido tanto dentro como fuera del edificio. Nunca un edificio de espectáculos ha adquirido esta importancia en la ciudad, con la tradición de la arquitectura dando paso al arte lírico. La audacia del estilo de ciertas partes incluso chocó; Garnier puso todo su ardor en defender al grupo de El baile, por su amigo Carpeaux, considerado indecente.

Además, el tiempo y la falta de dinero no permitieron la instalación de la moderna maquinaria inicialmente prevista, y el equipamiento técnico de la Ópera no presentó revolución alguna. Si bien el escenario era uno de los más amplios, no tenía una profundidad excesiva y la sala era más pequeña que muchos teatros europeos. Con la proliferación de la creación lírica y coreográfica contemporánea, la sala de París solo ofreció una bienvenida tradicional.

La mediocridad de las primeras producciones permitió que una sociedad adinerada, enamorada del entretenimiento y las actuaciones, concediera al edificio un éxito inmediato. Luego se coronó con el éxito de un arquitecto, pero también de un conjunto arquitectónico y urbano que solo podía desarrollarse dentro del marco preciso y sutil establecido por el emperador y Haussmann.

  • arquitectura
  • electricidad
  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Emperatriz Eugenia (Montijo de)
  • música
  • Napoleón III
  • ópera
  • Ópera de París
  • Segundo imperio
  • Estilo Napoleón III

Bibliografía

Charles NUITTER, La nueva ópera [Garnier] 1875, París, C. Tchou para la Biblioteca de lo imposible de rastrear, coll. “Ópera y Arte Lírico”, 1999.

François LOYER (dir.), Alrededor de la Ópera: nacimiento de la ciudad moderna, París, Delegación para la acción de la ciudad de París, coll. “París y su patrimonio”, 1995.

Gérard FONTAINE, Ópera de Charles Garnier. Arquitectura y decoración exterior, París, Heritage Publishing, 2000.

Para citar este artículo

Nicolas COURTIN, "La ópera de Charles Garnier"


Vídeo: Charles Garnier - The Opera Garnier


Comentarios:

  1. Baptiste

    En mi opinión, él está equivocado. Tenemos que hablar. Escríbeme en PM.

  2. Akinotaxe

    Maravilloso, esta es una opinión muy valiosa

  3. Leo

    En esto algo es. Antes de pensar lo contrario, muchas gracias por su ayuda con esta pregunta.

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