Mobiliario urbano, símbolo de París

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Título: La columna de Morris.

Autor: Jean BERAUD (1849-1935)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: (esquina de rue Lafitte y boulevard des Italiens) Óleo sobre madera.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Carnavalet (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite web

Referencia de la imagen: 00-010683 / P1663

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Fecha de publicación: febrero de 2006

Contexto histórico

Columnas en la calle

La multiplicación de lugares de entretenimiento como teatros o circos en los bulevares durante el XIX^mi El siglo resultó en una acumulación de carteles publicitarios hechos para ensalzar estos espectáculos.

Ya en 1839, el prefecto de policía Gabriel Delessert autorizó la instalación de "columnas moriscas", carteles en el exterior y urinarios en el interior. Estas columnas serán mejoradas bajo Napoleón III por el Servicio de Paseos y Plantaciones, encabezado desde 1854 por el ingeniero Jean-Charles Adolphe Alphand: una pantalla colocada frente a la columna aísla parcialmente el interior de la vespasiana de la mirada de los caminantes mientras

el conjunto está ahora iluminado por una lámpara de gas. El arquitecto Gabriel Davioud rediseñó el techo y reemplazó la mampostería con una estructura más ligera de hierro fundido y vidrio.

Desde un principio, fueron las empresas de vallas publicitarias las que cubrieron los costos de construcción contra la autorización para colocar sus carteles, pero fue el servicio Alphand el que impuso al concesionario la obligación de alinear y 'entrevista.

Estas "columnas de urinarios" fueron demolidas en 1877, pero en la década de 1860 su doble función generó críticas ya que los adornos de París provocaron la desaparición de las superficies de exhibición tradicionales. Se lanza un concurso para encontrar un nuevo medio: una columna reservada exclusivamente para mostrar programas de teatro. Una comisión presidida por el conde Baciochi, ministro de Estado y superintendente general de los teatros parisinos, escucha a los dos posibles candidatos: la Casa Morris, impresor de carteles de teatro y la compañía Drouart et Cie.

1^er Agosto de 1868, el Sr. Morris gana el contrato: 150 columnas con el monopolio durante quince años. Los empleados municipales lo mantienen frente a la posibilidad de almacenar sus escobas, carretillas y otras herramientas de jardinería en determinadas columnas a las que sujetan las llaves.

Análisis de imagen

Como un retrato

Pintor-testigo de la vida parisina durante la Belle Époque, Jean Béraud estaba muy interesado en describir la efervescencia de los Grandes Bulevares.

Insensible a la búsqueda estética de los pintores de su época, adopta aquí una técnica impresionista. El toque aparente y liberado refleja la experiencia de los habitantes de la ciudad inmersos en la multitud y permite al espectador captar el carácter instantáneo y efímero de los encuentros realizados en la ciudad.

En este pequeño óleo sobre tabla de madera, el artista pinta un verdadero retrato de la columna de Morris que se encontraba en la esquina de la rue Laffitte y el boulevard des Italiens. La elección de un formato vertical, históricamente reservado al género del retrato, confirma esta intención. El eco plástico entre el sombrero de la figura masculina en primer plano y el techo de la columna completa la personalización del edículo. La adopción de una vista de ángulo levemente bajo hace que este nuevo mueble urbano sea casi del mismo tamaño que los edificios del fondo. Esta monumentalidad se ve acentuada por los troncos delgados y desnudos que bordean el bulevar. Únicos elementos coloreados sobre un fondo en tonos marrones y negros, los carteles reservados a la publicidad de los espectáculos parecen irradiar en el gris de este húmedo día de invierno. Esta intensidad luminosa de los carteles muestra hasta qué punto las manchas de color son ahora inseparables del paisaje urbano para los pintores.

Interpretación

El primer mobiliario urbano estandarizado

El primer programa concertado de mobiliario urbano en París se inició en la segunda mitad del siglo XIX.^mi siglo, cuando Haussmann decidió, por la seguridad y comodidad del peatón, amueblar los jardines, plazas y aceras recién creados. Además de su función utilitaria, también tienen una función estética, y el prefecto encomendó al arquitecto Gabriel Davioud la tarea de diseñar y producir los quioscos, vespasianos, columnas de Morris, bancos, farolas, rejas de árboles en serie. La decoración de este mobiliario, inspirada en la mayoría de los casos en el mundo vegetal, trae la naturaleza a la ciudad, como una extensión de los espacios verdes queridos por Napoleón III. También hay una influencia oriental en los bulbos, pináculos y cúpulas con escamas. Hierro fundido, piedra, pizarra, madera y vidrio se unen para crear una policromía típica del Segundo Imperio.

Por regla general, este mobiliario se coloca, como los árboles, en una línea ligeramente apartada del bordillo, pero dejando suficiente espacio en el lateral de los edificios y creando una separación entre vehículos y peatones. Además, estos elementos están dispuestos de forma regular -por ejemplo, un intervalo de 42 metros separa cada uno de los 96 quioscos destinados a la venta de periódicos, flores o refrescos que se encontraban en los Grands Boulevards- y constituyen una línea de vuelo. que dirige la mirada del caminante hacia la plaza o el monumento que marca el camino.

La homogeneidad de estilo, material y color, así como la regularidad de la disposición del mobiliario diseñado por Davioud, aportó una nueva unidad a la ciudad, mientras que la ligereza de sus formas se inscribió como un contrapunto lúdico a la masa mineral. edificios.

El candelabro y la columna de Morris se convirtieron rápidamente en símbolos de París, y su instalación a partir de 1860 en las localidades vecinas marcó su anexión a la capital.

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Bibliografía

Bernard LANDAU (dir.), Los Grands Boulevards: un viaje de innovación y modernidad, París, Acción artística de la ciudad de París, 2000. Pierre PINON, Atlas del París haussmanniano, París, Parigramme Publishing, 2002.Los grandes bulevares, catálogo de la exposición del museo Carnavalet, 25 de junio-20 de octubre de 1985, París, Editorial París-Museos, 1985.

Para citar este artículo

Béatrice MÉON-VINGTRINIER, "Mobiliario urbano, símbolo de París"