Madame de Montespan

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  • Madame de Montespan y sus hijos.

    MIGNARD (después) Pierre (1612-1695)

  • Madame de Montespan y sus hijos: los personajes

    MIGNARD (después) Pierre (1612-1695)

Madame de Montespan y sus hijos.

© RMN - Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

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Título: Madame de Montespan y sus hijos: los personajes

Autor: MIGNARD (después) Pierre (1612-1695)

Fecha de creación : 1676 o principios de 1677 [?]

Fecha mostrada: 1676 o principios de 1677 [?]

Dimensiones: Alto 206 cm - Ancho 252 cm

Técnica y otras indicaciones: óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © RMN - Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 12-548395 / MV 8237

Madame de Montespan y sus hijos: los personajes

© RMN - Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Fecha de publicación: marzo de 2015

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

Un retrato de la corte

La fecha de esta pintura es incierta. Sin embargo, podemos sugerir un intervalo gracias a las fechas de nacimiento de los niños: Mademoiselle de Tours (en primer plano a la izquierda [no 5]) nació en 1674, mientras que Mademoiselle de Blois, nacida en 1677, no se muestra en el cuadro. La fecha de 1676 o principios de 1677 es entonces la más probable, a menos que el pintor haya realizado su obra más tarde, al representar una situación correspondiente al año 1676 o principios del año 1677.

En ese momento, Madame de Montespan había sido la amante de Luis XIV durante diez años, primero al mismo tiempo que Louise de La Vallière, luego exclusivamente. Nacida en 1640 y de una familia de antigua nobleza, Françoise de Rochechouart, a quien le gusta llamarse Athénaïs, se casó con el marqués de Montespan en 1663, pero vive separada del cuerpo con él. De ella se conservan numerosos retratos contemporáneos, literarios y pictóricos, que rinden homenaje a su belleza y a su vivacidad y mordacidad.

No se sabe quién pintó este lienzo, aunque la inspiración de Pierre Mignard (1612-1695) es fuerte. Rival de Charles Le Brun, su estilo se caracteriza por un modelado redondo, expresiones convencionales, colores contrastantes (azul y oro, por ejemplo), de los que extrae lo mejor en delicadas figuras de niños. Estas características se encuentran en este retrato familiar de Madame de Montespan, sin permitir sin embargo la autenticación de su autor.

Análisis de imagen

Un retrato de familia sin figura paterna

Madame de Montespan [no 1] posa medio tumbada en un entorno natural con un horizonte bloqueado por la vegetación, que contrasta con su rico vestido de escote bajo y su sencillo adorno de perlas - la autora de La vida de Pierre Mignard (1730) explica que pintarla, "no era solo pintar a una persona muy bella, era pintar la nobleza, el espíritu y la belleza misma".

Rodeado de cuatro de sus hijos: Louis-Auguste, duque de Maine, nacido en 1670 (situado a la derecha, con abrigo rojo, sombrero de plumas y apoyado en un bastón [no 2]), Louis-César, conde de Vexin y abad de Saint-Germain-des-Prés, nacido en 1672 y de constitución frágil (escondido hasta la cintura por los arbustos, al fondo a la izquierda [no 3]), Louise Françoise, titulada Mademoiselle de Nantes, nacida en 1673 (sosteniendo un brazo de flores con su vestido levantado, en primer plano a la derecha [no 4]), y Louise Marie Anne, titulada Mademoiselle de Tours, nacida en 1674 (sentada desnuda sobre un carcaj, sin duda para atestiguar los efectos del Amor armado con su arco, en primer plano a la izquierda [no 5]).

Los sujetos posan en actitudes fijas y se destacan claramente del entorno verde, testimonio del atractivo contemporáneo de los jardines. Los ojos de los cuatro niños convergen en el espectador, mientras que los de su madre se pierden a la derecha.

La ausencia de una figura paterna se refiere a la posición de favorito, que el arte rara vez puede legitimar. Sin embargo, el rey aparece disfrazado de sus legítimos descendientes. Por tanto, el lienzo debe entenderse como un retrato familiar de la corte. En efecto, son los niños quienes captan la atención con la mirada, siendo el favorito solo un conductor de la presencia del rey, enteramente contenido en la transmisión de su sangre.

Interpretación

El retrato de un favorito en busca de reconocimiento

Por naturaleza ilegítima, la relación doblemente adúltera de Luis XIV y Madame de Montespan constituye para el favorito un motivo de preocupación. Los rayos de la gloria real la iluminarán sólo mientras exista la inclinación real por ella. Por eso este retrato es también un manifiesto destinado a afirmar una legitimidad, la de la sangre Capeto transmitida a los cuatro hijos naturales de Luis XIV. Otro retrato de Madame de Montespan rodeada de sus hijos, anteriormente atribuido a Charles de La Fosse, desarrolla la misma intención.

Si la fragilidad inherente a la posición de favorita es así burlada por la presencia de los cuatro niños, también se pasa por alto por el voluntarismo de Madame de Montespan en el día a día para luchar contra sus competidores en el corazón del rey - incluso ha sido acusada , durante el asunto de los Venenos, por haber hecho beber pociones al rey para conservar sus favores. La legitimación de sus hijos por Luis XIV, que tuvo lugar en 1673 para los dos niños y en 1676 para las dos niñas, también es fundamental para Madame de Montespan. Los niños que nacieron en 1677 (Françoise Marie, Mademoiselle de Blois) y en 1678 (Louis-Alexandre, conde de Toulouse) confirman su base en la ascendencia real. Más tarde, los lazos con la familia real se fortalecieron con una política de alianzas matrimoniales: Mademoiselle de Nantes se casó con el duque de Enghien, Louis-Auguste se casó con Anne Louise Bénédicte de Bourbon, Mademoiselle de Blois se casó con el futuro Regente.

Sin embargo, sus embarazos y la legitimación de sus hijos no fueron suficientes para darle un rol político a Madame de Montespan, ya que el rey trató de distinguir entre el ámbito afectivo y el político. En su Bragas, le advierte a su hijo "que la belleza que es nuestro placer nunca debe tener la libertad de hablarnos de nuestro negocio, o de las personas que allí nos sirven".

A pesar del vínculo sincero que une al rey con sus hijos adúlteros (que se manifiesta en los múltiples favores y dotes de los que son objeto), la deshonra de Madame de Montespan interviene pocos años después de la realización de este cuadro, en 1683, en la aprovechar la relación exclusiva del rey con Madame de Maintenon, antigua institutriz de los adúlteros niños reales. Las flores cortadas que lleva la señorita de Nantes, que la señora de Montespan muestra con indiferencia, adquieren una dimensión simbólica; como estas flores que representan la fragilidad del mundo, la gloria de Madame de Montespan fue fugaz. Terminó su vida en devoción en 1707, lejos de la Corte, después de haber visto morir a varios de sus hijos, dos de los cuales están pintados aquí.

  • Luis XIV
  • amante real
  • retrato
  • monarquía absoluta
  • Gran siglo
  • Montespan (Madame de)
  • Maintenon (Françoise d´Aubigné, marquesa de)

Bibliografía

BERTIÈRE Simone, Las reinas de Francia en la época de los Borbones. II: las mujeres del Rey Sol, Paris, Editions de Fallois, 1998.NIKOLENKO Lada, Pierre Mignard: el retratista del Grand Siècle, Munich, Nitz, 1983. PETITFILS Jean-Christian, Madame de Montespan, París, Fayard, 1988.SARMANT Thierry, Luis XIV: hombre y rey, París, Tallandier, coll. “Biografías”, 2012.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "Madame de Montespan"


Vídeo: Madame de Montespan.


Comentarios:

  1. Abayomi

    Lo siento, pero, en mi opinión, estaban equivocados. Puedo demostrarlo.

  2. Saleem

    No entiendo a todos.

  3. Jozsi

    Deberías decirlo, un grave error.

  4. Gagrel

    no puede ser

  5. Akinogis

    Respuesta correcta

  6. Callough

    los felicito, magnifica idea y es debidamente

  7. Catrell

    Te equivocas. Escríbeme en PM, hablaremos.



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