El Louvre en el XIXmi siglo

El Louvre en el XIX<sup>mi</sup> siglo


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  • Napoleón Ier visitando las escaleras del museo del Louvre

    COUDER Louis-Charles-Auguste (1789-1873)

  • El Louvre de Napoleón III.

    CHAVET Victor Joseph (1822-1906)

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Título: Napoleón Ier visitando las escaleras del museo del Louvre

Autor: COUDER Louis-Charles-Auguste (1789-1873)

Fecha de creación : 1833

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 177 - Ancho 135

Técnica y otras indicaciones: Bajo la supervisión de los arquitectos Percier y Fontaine Pintura al óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palaissite web

Referencia de la imagen: 92EE2340 / DL 1978-1

Napoleón Ier visitando las escaleras del museo del Louvre

© Foto RMN-Grand Palais

El Louvre de Napoleón III.

© Foto RMN-Grand Palais - J. L'Hoir

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

El Louvre en el XIXmi siglo

Desde el XVImi siglo, la finalización del Gran Louvre es un leitmotiv de la política cultural de los soberanos franceses. Fue un proyecto que abarcó tiempos y regímenes, y le dio a París un monumento que resume, si no la historia de Francia (de la que Versalles es el custodio) al menos la historia de la arquitectura francesa.

Es a Napoleón III a quien debemos la realización del "gran proyecto", es decir, la reunión del Louvre en las Tullerías; sin embargo, es a su tío abuelo a quien debemos su transformación en un palacio de las artes.

Análisis de imagen

El palacio parisino más grande y antiguo

Charles Percier y Pierre-François Fontaine son los dos arquitectos elegidos por el emperador para acondicionar las salas del nuevo museo y completar la conexión entre los dos palacios; en 1809 presentaron un plan integral que serviría de base para el trabajo permanente que Fontaine realizó durante cuarenta y cuatro años.

Por Napoleón Ier, el Louvre es ante todo una fantástica máquina de propaganda. Si el deslumbrante encuentro de obras maestras (principalmente antigüedades traídas de los cuatro rincones de Europa) satisface a la intelectualidad, es sobre todo un recordatorio de la importancia del botín de cada campaña militar.

El castillo de las Tullerías, iniciado por Catalina de Medici, está formado por edificios heterogéneos. Desde el reinado de Luis XIV, ha sido la sede del poder parisino. La tradición ha conservado el término "castillo" para designar el poder personal o no oficial del rey, especialmente durante la Restauración.

La Grande Galerie, construida a lo largo del Sena por Enrique IV, fue el primer enlace entre los dos palacios. Hasta el Primer Imperio, su planta baja albergaba los estudios de artistas protegidos por el rey.

El patio de Napoleón, creado por Lefuel, es el resultado de la construcción de nuevas alas, al norte y al sur, destinadas a ocultar la desalineación que existe entre los dos palacios.

Interpretación

¿Un museo político?

La escalera del museo Napoleón, construida en un ala de la Cour Carrée por Percier y Fontaine, corresponde por su riguroso estilo neoclásico a la naturaleza de las obras presentadas (antigüedades, algunas de las cuales se colocan en los nichos de la escalera) e ilustra pues el estilo austero y eficiente que caracteriza al arte oficial de este período, todo al servicio de un discurso analógico con la Roma imperial.

Realizado por Fontaine, el ala norte, que corre a lo largo de la nueva rue de Rivoli, es la contraparte de la Grande Galerie. El desarrollo del Gran Louvre supuso la reorganización de su entorno para liberarlo y convertirlo en un verdadero monumento en el corazón de la ciudad. De hecho, las cuatro caras del rectángulo que constituye son elementos fundamentales del paisaje parisino (la columnata adorna la Place Saint-Germain-l'Auxerrois, las fachadas sur ofrecen un frente monumental del Sena, las Tullerías cierran la perspectiva del jardín , y el ala norte constituye una secuencia a la gloria de la Grande Armée).

Napoleón III también encontró en la finalización del Louvre una oportunidad para conectarse con la historia de Francia y legitimar el régimen que había impuesto: después del Primer Imperio, realizó la obra de los reyes. El principal organizador fue Héctor Lefuel (de 1853) quien, a través de su eclecticismo a veces ruidoso pero ilustrado, logró hacer de este palacio un museo de arquitectura francesa.

  • arquitectura
  • Lumbrera
  • Museo
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  • Napoleón III
  • neoclasicismo
  • París
  • patrimonio
  • Denon vivo (Dominica)

Bibliografía

Jean-Pierre BABELON, "Louvre", en Pierre NORA (dir.), Lugares de memoria, t. 2, La Nación, París, Gallimard, coll. "Quarto", 1997.

Geneviève BRESC, Recuerdos del Louvre, París, RMN, coll. "Descubrimientos de la arquitectura Gallimard", 1989.

Jean-Claude DAUFRESNE, El Louvre y las Tullerías, arquitectura de papel, Bruselas, Pierre Mardaga, 1987.

Para citar este artículo

Nicolas COURTIN, "El Louvre en el XIXmi siglo "


Vídeo: The Louvre: 800 years of history


Comentarios:

  1. Cathmore

    Bien hecho, la idea es excelente y oportuna.

  2. Fitzjames

    Lo siento, pero en mi opinión, estás equivocado. Propongo discutirlo. Escríbeme en PM, te habla.

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    Disculpe, que interfiera, pero, en mi opinión, este tema no es tan real.

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