Luis XVIII

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Título: Luis XVIII, rey de Francia y Navarra, nacido en Versalles el 17 de noviembre de 1755.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha de creación : 1815

Fecha mostrada: 1815

Dimensiones: Alto 42,5 - Ancho 33,4

Técnica y otras indicaciones: Veta de madera (coloreada con estarcido) sobre papel verjurado. Lugar de publicación: Épinal. En Jean-Charles Pellerin (editor, impresor, librero)

Ubicación de almacenamiento: Sitio web de MuCEM

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Referencia de la imagen: 02CE10152 / 52.39.143 C

Luis XVIII, rey de Francia y Navarra, nacido en Versalles el 17 de noviembre de 1755.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Fecha de publicación: enero de 2005

Contexto histórico

Esta imagen es una de las primeras efigies del rey Luis XVIII que marca el regreso de la monarquía a Francia.
Luis XVIII, hermano de Luis XVI, había estado exiliado en el extranjero desde 1791. Aunque hostil al movimiento revolucionario, Luis XVIII tuvo el realismo político para retener parte de la herencia y establecer una monarquía constitucional. Luego trató de seguir una política conciliadora, a pesar de la presión de los ultras, mientras reafirmaba el lugar de la aristocracia en Francia.
Su reinado duró poco tiempo: interrumpido en 1815 por los Cien Días, terminó con su muerte en 1824. Su hermano, el conde de Artois, líder de los ultrarrealistas, lo sucedió.

Análisis de imagen

La Restauración obligó al editor Jean-Charles Pellerin [1], aún defensor y protegido del Imperio, a publicar a partir de 1815 la efigie del nuevo rey, borrando así veinticinco años de lucha contra la monarquía.

Con los atributos de la realeza, Luis XVIII está representado a caballo, mientras que su obesidad le prohibió cualquier actividad ecuestre. Este tipo de representación forma parte de la tradición del retrato ecuestre, tradición de representación de la efigie real que se remonta a la antigüedad grecorromana. El primer Renacimiento se apropió de este símbolo de la victoria y luego del poder, especialmente en obras como la estatua ecuestre de Gattamelata, realizada por Donatello. Desaparecerá con el coche. Prerrogativa de las clases dominantes, este género fue recurrente en todos los regímenes, y los retratos ecuestres de generales del Imperio, entre otros, abundaban cuando Luis XVIII llegó al poder.
Su efigie, sin embargo, se destaca de los retratos imperiales por un hierático que apela a las memorias visuales del Antiguo Régimen. En particular, debe compararse con la numismática. Monedas y medallas mostraban al soberano en su aspecto más rígido, de perfil, algo deshumanizado. Representante de Dios en la tierra, el rey seguía siendo en el antiguo imaginario popular un ser supremo, casi divino, impalpable y distante. Solo su imagen era accesible, conocida por todos, manipulada a diario y por tanto muy popular.

Luis XVIII aparece así como un héroe triunfante pero, a diferencia de su predecesor, ya no se refiere directamente a la Antigüedad, que Napoleón utilizó para legitimar su poder. Libertador de una Francia oprimida, el emperador había consolidado su reinado a través de su efigie marmórea. Luis XVIII, a su vez, se convierte en este héroe liberador, pero reafirmando las tradiciones monárquicas que la Revolución y luego el Imperio se habían esforzado por erradicar.

Interpretación

El éxito de las imágenes de Épinal corresponde sin duda a las aspiraciones de la población. Después de años de sufrimiento y guerra, se esperaba la paz y el regreso de los viejos valores. Como resultado de los cambios radicales resultantes de la agitación revolucionaria, renació una especie de edad de oro cuando el soberano era el señor protector.
El mensaje político de la estampa, a diferencia de la puesta en escena, de hecho sigue siendo la obediencia medieval y por tanto restablece un orden milenario que marca el regreso de la monarquía al poder.
Este grabado legitima así el lugar de Luis XVIII en el trono de Francia y refleja la continuidad del imaginario popular para celebrar a los grandes de este mundo, en particular mediante la venta ambulante, entonces en pleno apogeo.

  • Borbones
  • Luis XVIII
  • retrato
  • Restauracion
  • retrato ecuestre

Bibliografía

Georges BORDONOVE, Luis XVIII: el Deseado, París, Pygmalion, 1989. Jean-Marie DUMONT, Los populares maestros grabadores 1800-1850, Épinal, Pellerin, 1965. Annie DUPRAT, Los reyes del papel, caricatura de Enrique III a Luis XVI, París, Belin, 2002. Nicole GARNIER, Imágenes populares francesas, tomo II "Imágenes de Epinal grabadas sobre madera", París, RMN, 1996. Évelyne LEVER, Luis XVIII, Paris, Fayard, 1988. Emmanuel de WARESQUIEL y Benoît YVERT, Historia de la Restauración: nacimiento de la Francia moderna, París, Perrin, 1996.

Notas

1. Jean-Charles Pellerin, nacido en Épinal en 1756. El éxito de las imágenes que trazan la epopeya imperial hizo fortuna a la imaginería de Pellerin. Bajo el Imperio, Jean-Charles Pellerin dedica parte de su producción al Emperador. Incluso fue invitado por él a París para exponer en 1806, y el jurado apreció su trabajo. En 1814, el primer catálogo de su producción (publicado en 1925) todavía incluye imágenes de la historia imperial, junto con la iconografía religiosa. El año siguiente parece haber sido un año de conciliación. Las simples modificaciones de las maderas de impresión han hecho posible a veces transformar miembros de la familia imperial en miembros de la familia real. Después de 1815, sin embargo, estaba preocupado por la censura. A continuación, se capturaron seiscientas imágenes del ejército imperial en su tienda. Fue indultado por el rey en 1817. Unos años más tarde, tras sus juicios, vendió su finca y su casa a su hijo y su yerno.

Para citar este artículo

Nathalie JANES, "Luis XVIII"


Vídeo: LUIS XVIII GEMS LAPIDARY- MINI-ESCULTURA EN RUBY AFRICANO


Comentarios:

  1. Mazuktilar

    Inequívocamente, la respuesta ideal

  2. Durrell

    Que interesante mensaje

  3. Macqueen

    Lo siento, por supuesto, kaneshna, pero el diz no es tan bueno.

  4. Ho

    El autor se disparó en la rodilla



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